失传800多年，被日本“偷走”，这项中华绝技在河南大叔手中复活

声明丨本文内容均引用权威资料结合个人观点进行撰写，文末已标注文献来源及截图，请知悉

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你敢信吗？

一种在中国登峰造极、被誉为“瓷中君子”的绝美瓷器，在一场浩劫中人间蒸发，失传了整整800年。

当它再次惊艳世界时，却成了日本的“练上手”，其顶级大师被日本奉为“国宝”。

这段历史，就像一根刺，扎在中国文化爱好者的心里。

事情的转折，发生在了20世纪末。

当所有人都以为这门技艺的“正统”已在日本时，一个名不见经传的河南大叔，用近乎疯魔的十年，硬生生将这段断裂了800年的文明，从冰冷的史书和破碎的瓷片中，重新“抠”了出来。

“瓷中君子”的辉煌与陨落

这位大叔名叫柴战柱，他要复活的，是“绞胎瓷”。

这玩意儿有多牛？简单说，就是用两种或以上不同颜色的瓷土，像揉面一样绞在一起，然后拉坯成型。

它的神奇之处在于，你看到的外部花纹，和它内部的纹理，甚至和它底部的纹理，是完全一致、贯穿始终的。

这种“表里如一”的特性，让它在崇尚风骨的宋代，被文人雅士冠以“瓷中君子”的美誉。

唐代初现，北宋鼎盛。

当时的河南焦作修武县当阳峪，是全国的绞胎瓷生产中心，其地位堪比后来的景德镇。

宋徽宗、苏东坡都是它的“铁粉”。可以想象，在那个风雅的时代，一件拥有如行云流水、如木石纹理、如羽毛层叠般花纹的绞胎瓷器，是何等的艺术珍品。

然而，盛极而衰，只在一瞬间。

公元1126年，“靖康之变”爆发，金兵南下，北宋灭亡。

当阳峪窑区被战火夷为平地，工匠们或死或逃。

传说，金人觊觎这门绝技，曾想诓骗工匠，但工匠们宁为玉碎，在逃亡前砸毁了所有瓷器和窑口，带着秘密四散而去。

自此，窑火熄灭，传承断绝。这项被誉为“织锦瑰宝”的技艺，在中国的大地上，彻底失传了。这一断，就是800多年。

“墙内开花墙外香”的文化尴尬

中国这边陷入了漫长的沉寂，但故事并没有结束。这门技艺，以一种我们不愿看到的方式，在海外“复活”了。

在日本，一种名为“练上手”的陶瓷技艺逐渐发展起来，其工艺原理与绞胎瓷如出一辙。

至于技术如何传过去的，说法不一，或许是唐代的遣唐使，或许是宋末流亡的工匠。

但一个不争的事实是，日本将这门技艺传承、发展，并融入了自己的审美，风格趋于柔和、内敛。

甚至出现了像松井康城这样被授予“人间国宝”（相当于中国的国家级工艺美术大师）称号的艺术家。

更具讽刺意味的是，当中国学者开始重新关注这门失传技艺时，很多时候还需要参考日本的研究成果。

日本古陶瓷专家小山富士夫等人，根据在中国发现的蛛丝马迹，对当阳峪窑址进行了考察和研究，其著作反过来又在日本推广了“练上手”技艺。

我们自己的宝贝，失传了，忘记了，最后却由别国发扬光大，甚至成为其文化名片之一。

这种感觉，五味杂陈，是所有人心头挥之不去的“意难平”。

一个“疯子”的十年豪赌

转机出现在20世纪末的河南焦作。

新中国成立后，官方和学术界曾多次尝试复原绞胎瓷。

故宫的专家们数次考察，国营陶瓷厂也曾立项研究，甚至在1981年后，故宫专家梅健鹰教授凭借深厚学养，成功复烧出样品。

但这些努力，或因技术不稳定无法量产，或因专家年事已高精力有限，未能将这门技艺真正“复活”并推向大众。

真正的破局者，是一个叫柴战柱的本地人。

他1964年出生，15、6岁就在窑厂当烧炉工，是个地地道道的“土专家”。

也许是天天守着故乡的古窑址，听着老人们讲述当阳峪曾经的辉煌，一种执念在他心里扎了根。

1989年，25岁的柴战柱正式踏上了这条“不归路”。

这不是一条浪漫的艺术之路，而是一场倾家荡产的豪赌。他跑遍了当阳峪周边的沟沟坎坎，就为了捡拾一小块宋代瓷片，从中揣摩古人的配方和手法。

他曾满怀希望地跑到景德镇拜师学艺，却被拒之门外，因为那里的主流技艺与绞胎瓷完全是两个路子。

求人不如求己。柴战柱在自家院里建起小窑，白天打工养家，晚上就一头扎进瓷土和火焰的世界。

绞胎瓷的烧制难度极高，两种以上不同收缩率的瓷土结合在一起，在高温下极易开裂、变形，成品率极低。

在将近十年的时间里，失败是家常便饭。

一窑一窑的瓷器，满怀希望地推进去，拖出来的却是一堆堆废品。他耗尽了所有积蓄，抵押了房产，妻子无法理解，邻里笑他“疯魔”。

他没有退缩，只是默默地记录下每一次的配方、温度、时间……据说，那些实验笔记，最终装满了十几个大箱子。

奇迹发生在2002年。经过无数次失败后，柴战柱终于烧出了一整窑二十多件完美无瑕的绞胎瓷。

花纹清晰，器型规整，釉色温润。

那一刻，当他打开窑门，看到的不仅是瓷器，更是耗费了十多年青春换来的、跨越了800年时空的回响。

中央电视台闻讯而来，播出了“绞胎瓷失传近千年后在焦作重获新生”的新闻，柴战柱一夜成名。

成功之后的柴战柱，没有停留在“复原”的功劳簿上。

他面临一个更深刻的问题：复原了，然后呢？

是把它做成昂贵的艺术品，供奉在博物馆和收藏家的柜子里，重复宋代皇室珍玩的旧路，然后等待下一次可能到来的“失传”吗？

柴战柱给出了一个让所有人，包括那些质疑他使用现代设备是否“正宗”的人，都无法反驳的答案。

他做出了一个关键的决定：让绞胎瓷“活”在当下，让它回归生活。

他成立公司，开始进行产业化探索。

一方面，他创作的《中华龙》等作品被选入九年级美术教材，代表着艺术的高度；他的作品《瓷火》在2025年8月被中国工艺美术馆收藏，进入了国家级的艺术殿堂。

他本人也先后被评为国家级非物质文化遗产代表性传承人，享受国务院政府特殊津贴，拿遍了行业内的大奖。

另一方面，也是更重要的一方面，他大胆创新，将这门古老的技艺用于制作茶杯、饭碗、文具等日用品。

他利用现代技术解决了传统工艺难以制作大件、成品率低的问题，并开发出扇形纹、星星纹等16种新纹理。

最关键的是，这些日用绞胎瓷定价亲民，让寻常百姓也能拥有和使用。

正如一句朴素的评价：“老百姓天天端着吃饭，就死不了。”

这句话，道出了文化传承的终极奥秘。

传承不是一成不变地复制，而是与时俱进地“活化”。

当一件非遗作品，能被大众消费，能融入日常生活，它就获得了最顽强的生命力。

如今，在柴战柱的带动下，当阳峪周边涌现出三十多家陶瓷企业，绞胎瓷产业重新成为当地的文化名片。

“中国绞胎瓷之都”的称号也花落焦作。

面对曾经的“对手”日本“练上手”，柴战柱也显得从容和自信。在与日本陶艺家交流时，他坦言“各有各的道”，但在核心技术上，他坚守着不再外传的原则。

这种自信，源于他不仅追平了历史，更开创了未来。

来源：工匠汇·第二届轻工大国工匠｜柴战柱：穿越千年窑火去看你

2024-01-23 16:34·中工网

来源：工匠汇·第二届轻工大国工匠｜柴战柱：穿越千年窑火去看你

2024-01-23 16:34·中工网